Elliott Carter's and Luigi Nono's Analyses of Schoenberg's Variations for Orchestra, Op. : Luciano's presence in his absence. 2, scene 3: "bist du nicht mehr allein?" Dans l’œuvre de Nono, les nuances extrêmes, jusqu’à ppppppp, aux confins du silence résistant au bavardage, rendant confuse la distinction des timbres (comme dans l’Omaggio a György Kurtág) et accroissant l’entente, nous incitent alors à tendre l’oreille, à une « écoute ententive ». Initié en 1923 par Arnold Schönberg avec le dodécaphonisme, le sérialisme permet de composer des œuvres atonales2. 2. 2, djamila boupacha, "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra: III. La culture a une fonction dans la lutte des classes : ni la tour d’ivoire de l’« art pour l’art », ni une révolution exclusivement esthétique, ni la condamnation de toute culture comme nécessairement bourgeoise et élitiste. Al gran sole s’achève sur un matériau en lambeaux, issu de L’Internationale, la dialectique de cette passion prolétarienne ouvrant une crise profonde des modèles de rationalité, que Massimo Cacciari et Aldo Gargani expriment alors en philosophie. De plus, avec La fabbrica illuminata, A floresta é jovem e cheja de vida ou Contrappunto dialettico alla mente, Nono adopte les outils du Studio de phonologie de la Rai (Milan) : toute culture idéologique se doit en effet de connaître, d’analyser et d’utiliser l’ensemble des moyens à sa disposition sur le plan technique, linguistique et expressif. Index artistes : A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z #, Découvrez les offres musicMe Pro : musique numérique pour bibliothèques et médiathèques, Abonnements d'écoute de musique en streaming Web et mobile, packs de téléchargement MP3 - paiement Paypal ou carte bancaire, © 2004-2021 ApachNetwork, tous droits réservés. En 1961, quelques mois lui suffisent pour composer Intolleranza 1960, dont la création, à La Fenice, provoque un scandale retentissant. » En réduisant la série, en la rendant ambiguë, Nono élimine toute dimension traditionnellement mélodique du discours. de). 2, scene 4: "jenseits des stromes an dem ort" (flüchtling, gefährtin, bauern, sprecher), "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra : "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra: sofia, zentralgefängnis 22. juli 1942, "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra : "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra: I. orchestra, "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra : "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra: II. Albums include Complete Works for Solo Tape, 20 Jahre Inventionen V, and A Carlo Scarpa; A Pierre; Guai ai gelidi mostri. Invocation and lamentation of Luciano. Nono n’opère donc pas directement sur la hauteur, le rythme ou la dynamique, mais interpose souvent la mesure ou l’ars combinatoria silencieuse du nombre. back. 9 Ibid., p. 60. En 1948, avec Maderna, Nono participe à Venise aux cours de direction d’orchestre de Hermann Scherchen, qu’il suit en tournée, approfondissant ainsi les œuvres de Schoenberg, Webern et Bartók. Il entame parallèlement des études de droit à l'université de Padoue. Studien zu späten Kompositionen Luigi Nonos, Sarrebruck, Pfau, 1998. Ses parents, Mario Nono et Maria Manetti, lui donnent le prénom du grand-père paternel, le peintre Luigi Nono, représentant important de l'école vénitienne du XIX e siècle.. Nono rencontre Gian Francesco Malipiero en 1941 et commence à suivre ses cours de composition au conservatoire de Venise. Luigi Nono Live electronics Mange komponister i vesteuropæiske og amerikanske byer, som op gennem 1950’erne havde været pionerer i etableringen af de elektroniske avantgardescener, udvidede i årene frem mod 1960 deres domæne ved at kombinere de elektroniske elementer med mere traditionelle kompositionsteknikker. La révélation du Théâtre de la Taganka, dirigé par Youri Lioubimov, aboutit en 1975 à la création de la seconde action scénique Al gran sole carico d’amore. Luigi Nono. Hospitalisé à Paris, il meurt, des suites d’un cancer, le 8 mai 1990, à Venise. coro e timpani "..non ho paura della morte..", "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra : "il canto sospeso" for soprano, contralto and tenor solo, mixed chorus and orchestra: III. (chor des algerier und flüchtinge), Nono: intolleranza 1960, PT. » Outre dédicaces et envois à Malcolm X, Che Guevara ou Fidel Castro, dont la voix résonne dans Y entonces comprendió, Nono recherche la compréhension et l’appropriation de son œuvre par un public encore éloigné sociologiquement des institutions musicales, et avec lequel il débat volontiers. Ce qui est livré à notre attention, c’est l’écoute en soi, dans son essence, en deçà même de son ouverture aux sentiments et à la mémoire. Au XVIIIe siècle, alors que la rationalisation politique développait des techniques de pouvoir destinées à diriger les individus de manière continue, l’édification des théâtres d’opéra aliénait l’esprit dionysiaque de la musique dans le rite social, en fonction des objectifs du gouvernement et de l’État naissant. sprich!" Prometeo, vaste synthèse de mythes et de sons ne nécessitant ni costumes, ni décors, ne mettant en scène aucun personnage et n’impliquant aucune représentation, sinon musicale, révèle les fondements d’une autre dramaturgie et d’une « tragédie de l’écoute ». 1, scene 2: "bleibe! Ainsi, dans La fabbrica illuminata, pour voix et bande magnétique, indépendamment de sources électroniques, vocales et chorales, des sons métalliques, empruntés au quotidien du monde ouvrier, à la spectaculaire image acoustique des laminoirs et des hauts fourneaux enregistrés dans l’usine Italsider à Gênes, constituent un matériau déterminé par le contexte social, à l’instar des textes, relatifs aux conditions de travail. Commencent alors une longue amitié et d’intenses études, notamment à la Biblioteca Marciana (traités du Moyen Âge, canons énigmatiques franco-flamands, Hindemith, Dallapiccola…). 1, scene 6: "auf die felder, den horizont" (gefrangenen, gendarmen, gefolterter, flüchtling, algerier), Nono: intolleranza 1960, PT. À Prague, où il découvre en 1958 la Laterna magika et les scénographies de Josef Svoboda, ses œuvres sont critiquées au nom du réalisme socialiste, ce qui ne contrarie que peu un nouveau voyage en Europe de l’Est, deux ans plus tard et, en 1963, un séjour à Moscou, au cours duquel il s’entretient avec Edison Denisov, Alfred Schnittke, qu’il juge sévèrement, et avec la pianiste Marina Youdina, puis à Tallinn, où il fait écouter ses œuvres de même que celles de Berio et de Donatoni à Arvo Pärt – Nono se rendra aussi, régulièrement, à Berlin-Est, à la rencontre de son ami Paul Dessau. » Simultanément, et analogiquement, le retour à la classification des modes, selon l’identification platonicienne des éthoi, aboutissait dans les écrits et l’œuvre de Rameau aux catégories du triomphant, du furieux ou du plaintif… L’unification des sons dans les catégories, ou univocité des sens d’écoute, et l’unification de la salle de concert exprimaient une même rationalisation de l’espace acoustique et architectural. LUIGI NONO: La lontananza nostalgica utopica futura. Le 12 mars 1954, il assiste, à Hambourg, à la création de Moïse et Aron. Musik unserer Zeit. 41 di Arnold Schoenberg, Composizione per orchestra n. 2 – Diario polacco ’58, A Carlo Scarpa, architetto, ai suoi infiniti possibili, « No hay caminos, hay que caminar… » Andrei Tarkowskij, Musique électronique / sur support / instruments mécaniques. Suivant la réduction webernienne, la division du total chromatique, dans l’Epitaffio a Federico García Lorca, délimite les quatre sections de Tarde, première section d’España en el corazón. Como una ola de fuerza y luz for soprano, piano, orchestra and tape. En six concerts, première partie d'un portrait qui se déroule sur deux ans, le Festival d'Automne parcourt la musique de Luigi Nono et la rapproche de celle de ses contemporains et de compositeurs d'aujourd'hui. Dans le courant des années 1950, la notion de série fut étendue à d'autres composantes du son que la hauteur. Partant, le compositeur se saisit de ces outils, articule leur renversement contre le système et invente de nouvelles expressions : « Le travail révolutionnaire présuppose la connaissance et l’utilisation des plus récentes conquêtes de la science ; dans mon cas, cela signifie l’utilisation du langage musical au stade le plus avancé3. Au cours de la deuxième phase, Incontri utilise, pour la première fois, une série complète, au caractère webernien (sib do do# / fa# sol mi / ré mib fa / la si lab), mais son traitement écarte toute similitude avec le sérialisme de Webern, la série étant répétée textuellement, sans la moindre transposition ou permutation. two Darmstadt lectures; his essay 'Luigi Nono oder der R/ickblick auf die serielle Musik" is a splendidly partisan account of the ideological signifi- cance of Nono's aesthetic 11. "non più servi ni padroni", Nono: intolleranza 1960, PT. LUIGI NONO: Como una ola de fuerza y luz. Nono, Luigi (4-COL-70(171)) avec Luigi Nono (1924-1990) comme Auteur de lettres Nono, Luigi (NLA-417 (31)) avec Luigi Nono (1924-1990) comme Auteur de lettres Nono, Luigi (NAF 28740 (9)) avec Luigi Nono (1924-1990) comme Autre Voir plus de documents de ce genre. Photographie. He remains one of the most prominent composers of the 20th century. "la belleza no está reñida con la revolución", Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": scena 1. risoluzione dei comunardi - anticipazione DI tanja, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": scena 1. borgo operaio russo del 1905, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": scena 2. deola - uomo - amore, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": scena 3. deola - immigrati - torino operaia, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": scena 4. fabbrica russa DI 1905 - dubinushka, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": scena 5. fabbrica russa - la madre distibuisce I volantini, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": scena 6. donne del sud-vietnam in prigione, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": scena 7. assassino della madre, Nono: al gran sole carico d'amore, tempo II "la notte è lunga ma già spunta l'alba": finale. Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, Jean Barraqué, Luciano Berio, Luigi Nono, […] Peu après, Nono traverse une crise majeure, que l’influence déterminante de Massimo Cacciari contribue à résoudre. Que l’on songe seulement à la basilique Saint-Marc ou à Notre-Dame4. De 1950 à 1960, Nono participe à l’Internationale Ferienkurse für Neue Musik (Université d'été internationale pour la nouvelle musique) à Darmstadt, qui lui permet de rencontrer notamment Edgar Varèse ou Karlheinz Stockhausen. Sous l’influence de Luigi Dallapiccola et de Gian Francesco Malipiero, de Bruno Maderna et de Hermann Scherchen, Nono sut renouer avec la tradition musicale de Venise, et singulièrement des Gabrieli, des théoriciens et des madrigalistes de la Renaissance, comme avec les acquis du dodécaphonisme schoenbergien. Introduction à la musique sérielle (Mono Version), an album by Antoine Goléa, Pierre Boulez, Paul Jacobs on Spotify 1 "Versuch eines Requiems" - Nono: Canti di vita e d'amore - Martinu: Memorial to Lidice, Nono: canti DI vita e d'amore: no. À la ligne, Wolf - gang Rihm préfère le multiple, l’archipel et le laby - rinthe. Avec la concentration de l’expérience musicale dans les théâtres et les salles de concert, ce qui disparaît irrémédiablement est la spatialité propre à des lieux où s’entremêlent dans un continuel bouleversement des géométries innombrables. cit., p. 43. La note, appréhendée isolément par la conduite fondamentalement pointilliste de la musique, et non réitérable dans la synthèse de ses qualités, devait acquérir une relation multiple avec son environnement, de manière à effacer l’expression d’un geste momentané au profit d’une constellation parcellisée. Par cette écoute, en soi, entre les musiciens, dans l’espace, suivant l’enseignement des Gabrieli ou des polyphonistes espagnols, à travers les transformations et les mondes infinis de Giordano Bruno dont Nono s’inspire dans Caminantes…Ayacucho, l’auditeur atteint la concentration du phénomène de l’écoute sur la base d’une perception effective et réduite. Ses métamorphoses élèvent les dimensions secondaires, la dynamique, le timbre et la densité, au rang d’éléments essentiels du discours. New. 7 Les fragments de textes ne sont présents que dans le « chant intérieur » des interprètes, et non dans la parole récitée ou chantée ; le mot n’est à l’abri d’interprétations erronées, de déformations de sens, qu’en tant que fragment silencieux. La lecture de l’édition génétique de Hölderlin, l’expérimentation des live electronics et l’étude des cultures juive et grecque mènent au quatuor à cordes Fragmente-Stille, an Diotima, puis à Prometeo, avec le Studio expérimental de la Fondation Heinrich-Strobel, qui participe à la création de presque toutes les œuvres des années quatre-vingt. Biographie Ses parents lui donnent le prénom du grand-père paternel, le peintre Luigi Nono, représentant important de l'école vénitienne du . Compositeur engagé, Luigi Nono (1924-1990) est l'auteur d'une des œuvres les plus originales et personnelles de la seconde moitié du xxe siècle. Biographie. "lebendig ist wer wach bleibt..." (chor), Nono: intolleranza 1960, PT. Voir plus » Intolleranza 1960. 09:59. Laura ZATTRA, Ian BURLEIGH, Friedemann SALLIS, « Studying Luigi Nono’s. Luigi Nono (Italian pronunciation:  [luˈiːdʒi ˈnɔːno] ; 29 January 1924 – 8 May 1990) was an Italian avant-garde composer of classical music. 23 Cf. 1: einleitungschor. 1, scene 8: "poltert auf plätze den marsch der empörung!" 09:02. Mais, après 1945, beaucoup de jeunes compositeurs, avec, à leur tête, Luigi Nono, Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, se joignirent à eux. Dans Al gran sole carico d’amore, où culminent agitation et propagande, dans la fascination de Meyerhold faisant rejouer en leurs lieux les événements de la révolution soviétique, la Commune de Paris, dans la première partie, et les grèves russes de 1905, dans la seconde, reflètent la crise des années soixante-dix, que filma Chris Marker dans Le fond de l’air est rouge, entre une exaltation à la lutte et la conscience des révolutions qui n’aboutissent pas ou se délitent dans l’autoritarisme. Le voyage se situe à même l’œuvre, qui s’éclaire sans cesse autrement, par ses strates accumulées. Après la guerre,les jeunes musiciens éprouvent le besoin fébrile de reconstruire sur des bases solides et durables le système sériel, tel que l'a développé A. Webern, mort accidentellement en 1945, et qui fait figure, à leurs yeux, de modèle, de voie à suivre. La technique sérielle fut aussi utilisée par des compositeurs « établis » tel que Igor Stravinski (In ... , 1954), Pierre Boulez (Structures I pour 2 pianos, 1952), Karlheinz Stockhausen (Kontra-Punkte, 1952), ainsi que ceux de Luigi Nono, d'Henri Pousseur et d ...] Luigi Nono. 3. 8 Nono Luigi : Text-Musik-Gesang, in Stenzl, Jurg (éd.) Dans les deux manifestes de Schoenberg, Nono scruta, avec Maderna, l’exigence créatrice et morale d’un musicien à la recherche d’une solution historique, et non individuelle, à la crise du langage musical et des structures sociales. bleibe!" S’il enseigne ponctuellement à la Dartington Summerschool of Music et à l’Université d’Helsinki, Nono organise surtout, avec le critique et musicologue Luigi Pestalozza, des concerts et des débats dans les usines italiennes. – proche. (gefährtin, flüchtling), Nono: intolleranza 1960, PT. Le théâtre participe fondamentalement d’une telle orientation, un théâtre politique, avec Erwin Piscator, un théâtre de situations, au sens sartrien, où la catharsis, conscience sociale, vise à la décision du public, un théâtre enfin modifiant l’espace et les foyers visuels et sonores, uniques et parallèles, de la représentation traditionnelle, et privilégiant non l’opéra, mais l’action scénique, l’interdépendance sans cesse redéfinie des éléments constitutifs du spectacle. Condamnant la réduction des principes weberniens et schoenbergiens à leur seul fait morphologique, et démontrant à l’inverse l’impossibilité d’une limitation technique dans l’évaluation de tout langage, Nono visa l’essence non technique du sérialisme, son destin idéologique. Sans cette écoute, nul être-avec, nulle réelle appartenance à l’Autre. Le discours résulte de cellules qu’articulent des « carrés magiques ». 0012102KAI. Compositeur - Distrib. nie! 31: Divergent Approaches to Serialism - Volume 16 Issue 2 Skip to main content Accessibility help We use cookies to distinguish you from other users and to provide you with a better experience on our websites. Au cours des années cinquante, Nono utilise presque exclusivement une Allintervallreihe : la sib lab si sol do fa# do# fa ré mi mib, interpolant deux séquences chromatiques par mouvement contraire – un chromatisme strict qui déterminera, lors des années soixante, l’utilisation du cluster, verticalisation de la série articulée rythmiquement par des suites de Fibonacci. Lachenmann, Helmut, ‘ Luigi Nono oder Rückblick auf die serielle Musik ’ (1969), in Helmut Lachenmann, Musik als existentielle Erfahrung (Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1996), 247–57. "ihr die ihr auftauchen werder aus der flut" (chor), Prometeo suite (excerpts) : prometeo suite (excerpts): isola seconda: (B) hölderlin, Nono: intolleranza 1960, PT. Son sérialisme, conçu avec Maderna comme forma mentis – un sérialisme que Dallapiccola qualifiait d’« état d’âme » – , le situa d’emblée en marge de Darmstadt, car récusant toute reconduction du discours à une détermination mathématique, et sommairement arithmétique. 1, scene 7: "zusammen widerstanden wir" (flüchtling, algerier), Nono: intolleranza 1960, PT. Collective explosion in the certainty of Luciano's absence. soprano, alto e tenore soli e orchestra "mi portano e kessariani per l'esecuzione", Nono: Il canto sospeso - Mahler: Kindertotenlieder & Ich bin der Welt abhanden gekommen, David Rampy, Urszula Koszut, Staatsorchester Stuttgart & Bernhard Kontarsky, Lothar Zagrosek & Staatsorchester Stuttgart, Tous les artistes similaires à Luigi Nono, Chœur de l'abbaye Saint-Benoît d'en-Calcat, Communauté du Monastère Notre-Dame d'ermeton, Rosemary Standley, Dom la Nena, Birds On A Wire, musicMe Pro : musique numérique pour bibliothèques et médiathèques. Musik in memoriam Luigi Nono (3. (*) From Wikipedia™, this document is available under the terms of the GNU FDL at : Nono: Como una ola de fuerza y luz / Manzoni: Masse: ommagio a Edgar Varèse (CD 12), Como una ola de fuerza y luz : 1. interno dolce, Como una ola de fuerza y luz : 2. duro deciso. « La technique de composition de Nono s’est distinguée dès le début par la nécessité historique de se libérer non seulement de tout traitement thématique, mais surtout d’une réflexion thématique que l’on ne peut plus dissocier d’une pensée tonale. 1, scene 1: "seit jahren verzehrt mich die sehnsucht zurückzukehren in mein heimatland" (flüchtling, begarbeiter), Nono: al gran sole carico d'amore: come preludio. L’espace, organisé aux fins de détourner l’écoute, révélait à l’évidence comment notre civilisation instaurait la domination de la vision. En 1946, il rencontre Bruno Maderna. Born in Venice, Italy, Nono was a member of a wealthy artistic family, and his grandfather was a notable painter. Nono intègre le questionnement de la chute, à travers des personnages dont la présence se limite à la lecture de leur condamnation par les tribunaux de la domination. (frau, flüchtling, gefährtin, chor), Nono: intolleranza 1960, PT. 1, scene 5: "die paras der herrschenden foltern, foltern" (gefolterten, stimme von sartre), Nono: al gran sole carico d'amore, tempo I "nous reviendrons foule sans nombre": scena 6. autodifesa DI louise michel, Nono: intolleranza 1960, PT. Au cours des années cinquante, le sérialisme de Nono se divise en trois phases : la première, des premières œuvres au Liebeslied ; la deuxième, la plus proche du sérialisme intégral, incluant notamment Canti per 13, Incontri et Il canto sospeso ; la troisième, dès Varianti. Dans cette série, qu’une fonction régulatrice et non thématique transforme en superstructure, domine l’élément caractéristique du sérialisme selon Nono : l’intervalle. 25 A. J. Greimas, J. Courtès – Sémiotique / Dictionnaire raisonné du langage, t. 1, p. 300. (gendarmen, flüchtling, frau, stimme von alleg), Nono: intolleranza 1960, PT. 1, scene 3: "no pasarán! Presenting the piece Guai ai gelidi mostri (1983), Luigi Nono wrote: «suono mobile non statico, per monolitismo delle formanti-microintervalli fino alla differenza di 1 Hz.—varie trasposizioni dello spettro acustico non pi[ugrave] unico—altre vibrazioni altri filtri per la diffusione con l'uso compositivo dello spazio appositamente da studiare» (L. Nono, 2001a Nono, L. 2001a. Il collabore, par l’intermédiaire d’Erwin Piscator qui lui transmet la culture des années vingt et trente à Weimar, avec Peter Weiss sur L’Instruction, puis avec le Living Theater pour A floresta é jovem e cheja de vida, dont la bande magnétique est réalisée au Studio de phonologie de la Rai à Milan, où Nono travaille régulièrement tout au long des années soixante. Lors d’un voyage de trois mois en Amérique du Sud, en 1967, Nono donne des cours en Argentine et au Pérou, dont il est expulsé pour avoir pris la défense de prisonniers politiques. 5..... sofferte ond serene ... 13:55. 24 De proximus (lat.) Le musicien donne à l’entendre, car l’écoute a besoin du plus profond silence pour recueillir le son, unique, fragile et non reproductible, pour ne pas le confondre avec un autre. Nono précise alors une orientation gramsciste, sinon léniniste, qui se revendique de l’idée d’intellectuel organique, enraciné dans les exigences et les valeurs de la classe ouvrière, faisant siens des thèmes de sa vie, de ses luttes et de ses espoirs, et vérifiant la diffusion de son œuvre auprès de cette classe. Dans Prometeo, Das atmende Klarsein, ou Io, frammento dal Prometeo, fondés sur la scala enigmatica de Giuseppe Verdi dans l’Ave Maria des Quattro pezzi sacri (avant que Nono ne réduise les hauteurs à deux notes, dans A Carlo Scarpa, architetto, ai suoi infiniti possibili, ou à l’aura d’une seule, dans « No hay caminos, hay que caminar… » Andrei Tarkowskij), l’écoute est l’enjeu d’une connaissance : « Savoir écouter », écrit Nono. Après l’homme-musicien de l’art engagé des années cinquante, le compositeur se veut, activement et consciemment, « homme de lutte », sinon « guérillero ».